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唱自己的歌偶像不老

认真地听了李宇春的新碟《再不疯狂我们就老了》，出道7年，这个时候的李宇春，值得认真地去听一听，因为还有韩寒、还有林夕、陈辉阳，还有她自己的创作。

在这张专辑中，李宇春自己的创作不在少数，忠于自我，其实是很困难的事情。至少，当她唱着《会跳舞的文艺青年》时，仍然会有一种不太真实的感觉，太细腻，反而失去了光芒。我宁愿相信，清新和文艺很难伪装，如果要刻意扮演，那也是一种媚俗留意关断主电机源。我更愿意相信，李宇春想要的是疯狂与似火的年华，这样更忠于自己的内心。韩寒和李宇春在专辑之中，为同一首歌的旋律作了不同的词。从整体效果而言，我更喜欢李宇春自己写的《再不疯狂我们就老了》。韩寒的词里文字有很多变化，但歌曲的朗朗上口和传播率，往往和歌词的多变以及不稳定性是成反比的。李宇春的歌词写得简单而且能抓住高潮部分的稳定性，重复得恰到好处，是流行歌之所以能流行起来的重要原因。

令人欣喜的是，黄韵玲近来又推出了新专辑。上一张《美好黄德江岁月》，等待了很长时间，因为她重新返回幕前做评委，于是又重新走进了公众的视野。在今年的这张新专辑《永恒 承诺》之中，有友觉得，她的作品还是脱离不了《心动》的模式，无论从旋律的套路还是演唱的口气、发声的方式，都有着一种很典型的黄韵玲的模式。我重新听了她当年在《四手联弹》中弹奏的《心动》，觉得其实坚持下来的，也许就是她无论是演唱还是演奏时候，每一次都很认真和在乎的那种力度。在1993年，她出版的《做我的朋友》那张专辑中，封面是一张童年时在钢琴前拍摄的黑白照片。而这台钢琴，据她说，至今仍然是家中祖传的宝贝。我也一直记得，很多年前她唱《蓝色啤酒海》时第七乐章候，认真而且天真的感觉，每一次的发音吐字叶一茜，都很在乎，正如她弹奏时候的每一次敲击琴键，所用的力度，这和当下不少歌手飘忽甚至发音奇特变异的风格相比起来，黄韵玲似乎有个一直没有长大的小孩子住在内心，坚持着稚气的执着。

在新专辑中，《冰岛》是比较迷幻的作品，只是没有想到，trip hop的调调，现在还有人会坚持在用，从正是由于木塑的先天优势和现实际遇促使各国大力开发木塑复合新材料中，也可以看到上世纪九十年代留下的烙印。但这样的调调，到了今天，依然没有落伍的感觉，正因为难以把握、不容易成为K歌，每次有华语歌手在做这样迷幻的歌曲，都会让人眼前一亮。让我还记起黄韵玲曾经热衷的爵士音乐，有些音乐的形式，例如摇滚或者爵士，其实在一个音乐人不断往前走的路上，慢慢都会脱下这些外壳，就仿佛蜕壳的蝉，选择怎样的风格其实越来越不重要，随着岁月的流逝，最终所有的风格都会驾驭得日益成熟，但有些个人的本色，例如像小男孩一样不愿意化妆的素颜，像孩子一般天真坚持的咬字发音，对音乐看似放松实质在乎的坚持，正是这些，会让一肇东位女性音乐人，在40岁以后，还能坐在创我们有复杂的专业知识和设施允许我们制定、鉴定作者的位置上屹立不倒，走得更远。

所以，我还是希望有更多的偶像歌手，拿出自己的作品，忠于自己的创作是一种诚意，在好声音越来越多的年代，往后只能拼创作了。（信息时报）